鄉(xiāng)鎮(zhèn)風(fēng)俗與官場(chǎng)生態(tài)
在當(dāng)代文學(xué)書寫中，對(duì)于鄉(xiāng)鎮(zhèn)風(fēng)俗的描繪和官場(chǎng)生態(tài)的展示，是兩大令人矚目的領(lǐng)域。它們之間偶有交叉，但基本上互不重疊。彭瑞高新近推出的長篇小說《昨夜布谷》，以細(xì)膩扎實(shí)的寫實(shí)筆法，將這兩個(gè)原本獨(dú)立分離的表現(xiàn)區(qū)域，勾連到了一起，在風(fēng)俗畫中見得到官場(chǎng)生態(tài)，在對(duì)官場(chǎng)運(yùn)行的描繪中展示著濃郁的日常生活的氣息。這可謂是一次極富價(jià)值的文學(xué)探索。
《昨夜布谷》以六部相對(duì)獨(dú)立的中篇綴合而成，身為芝麻綠豆官的彭永生成了這六部作品的串線人。作者通過描述他在鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作的種種遭際，一幅基層官場(chǎng)的生態(tài)圖躍然紙上。引人矚目的是，作者采取的是平實(shí)的筆法，既不刻意粉飾太平，也不肆意丑化歪曲。彭永生及其周邊的人物都是有血有肉的人，他們有著相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)責(zé)任感，勤勤懇懇做好自己的本職工作，但他們不是英雄不是超人，他們有作為人的弱點(diǎn)。尤其在一個(gè)社會(huì)發(fā)生劇烈變動(dòng)的時(shí)候，面對(duì)外界的種種誘惑，他們?cè)谛抛u(yù)與私利，理智與情感之間維持著艱難的平衡。在彭瑞高的這部作品中，人們更多看到的是一片灰色曖昧的地帶。雖然那些人物形象難以成為人們仿效、崇敬的楷模，但這種處理方式也體現(xiàn)出作者對(duì)諸多社會(huì)現(xiàn)象的觀察不是停留在表面，而是深入到內(nèi)在的肌理當(dāng)中：他沒有將人物臉譜化概念化，而是將他們的身上的多面性復(fù)雜性栩栩如生地展示了出來。
對(duì)于鄉(xiāng)鎮(zhèn)風(fēng)俗的描繪，《昨夜布谷》也有著自己的特色。在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)版圖中，對(duì)于鄉(xiāng)鎮(zhèn)的描寫一直是令人矚目的大頭。它們通常以鄉(xiāng)村或者小城鎮(zhèn)的生活為對(duì)象，賈平凹、閻連科、莫言等人的作品，便是這一類書寫的代表。但彭瑞高的作品，是以大都市中的鄉(xiāng)村為對(duì)象，我們可以將它稱為都市鄉(xiāng)土文學(xué)書寫。它是一個(gè)較少為人關(guān)注的區(qū)域，與純粹的都市文學(xué)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)文學(xué)作品有著顯著的不同。像《昨夜布谷》中描寫的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，一方面它保留了鄉(xiāng)村社會(huì)的諸多特色，熟人社會(huì)之間的親情，人們?cè)催h(yuǎn)流長的道德倫理觀，同時(shí)由于位于大都市邊緣，在社會(huì)的變遷中更能感觸到時(shí)代的震顫。這一類作品打破了我們對(duì)于上海都市文學(xué)的固定想象。一提到上海，人們腦海中常常浮現(xiàn)的是燈紅酒綠的十里洋場(chǎng)，或者是現(xiàn)代化的工廠辦公樓，很少有人關(guān)注上海大都市區(qū)域內(nèi)的鄉(xiāng)村和小城鎮(zhèn)生活。從這個(gè)意義上說，彭瑞高的這部作品填補(bǔ)了當(dāng)代文學(xué)書寫中的空白。
而從具體描寫手法和藝術(shù)風(fēng)格而言，《昨夜布谷》是一部嚴(yán)格寫實(shí)的作品。它體現(xiàn)出一種中庸平正之美，雖然涉及到眾多人物坎坷的命運(yùn)，但在情感的表達(dá)上趨勢(shì)于克制，不走極端，與儒家“樂而不淫，哀而不傷”的傳統(tǒng)一脈相承。
此外，這部小說雖然彭永生作為主人公貫穿始終，但沒有一以貫之的情節(jié)，六部中篇分別有自己的聚焦中心，這是一種串珠式的寫法，各部分之間似斷實(shí)連。這也符合中國古典美學(xué)的精神。像《儒林外史》《官場(chǎng)現(xiàn)形記》那樣的小說，從敘事結(jié)構(gòu)上來看也是串珠式的。茅盾曾在《夜讀偶記》中，對(duì)中國古典小說的整體藝術(shù)特色作過精辟的分析，并將它和中國古典園林的布局相類比。
再者，小說在敘述人稱，運(yùn)用上也很有特色。乍看之下，全篇以第一人稱我的敘述展開，但細(xì)細(xì)讀來，發(fā)現(xiàn)很多場(chǎng)景，實(shí)際上是超出第一人稱的“我”能知悉的范圍，很多事件和場(chǎng)景得通過別人的介紹，間接地展示在讀者面前。在小說發(fā)展史上，不難看出，第一人稱的敘述手法有其優(yōu)勢(shì)，它天然具備親切感，能拉近與讀者的距離，便于表現(xiàn)主人公的內(nèi)心世界。然而，第一人稱也有其軟肋，其視角相對(duì)單一，在紛繁復(fù)雜的生活面前難免捉襟見肘。不難發(fā)現(xiàn)，作者創(chuàng)作《昨夜布谷》時(shí)，在充分調(diào)動(dòng)第一人稱優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，實(shí)際上混合運(yùn)用了第三人稱的手法，這在第四章對(duì)于鹽戶村干部與商人復(fù)雜糾結(jié)的關(guān)系的描寫當(dāng)中，表現(xiàn)得尤為充分。或許有人會(huì)覺得這是一種視角上的偏差，但這也是一種有益的嘗試：作者將第一人稱不動(dòng)聲色地過渡到第三人稱全知敘述，既保留了第一人稱的特性，又突破了它的局限。
□王宏圖
劉雪婷
2019-08-30
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