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劉雪婷
2018-07-18
3096 駢文起源于漢末，興盛于南北朝，以雙句為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘，尤其講究辭藻華麗和用典，由于過于注重形式技巧，表達內容往往受到束縛。
當時整個唐朝的文風，在上官儀的帶領下變的浮華工整，粉飾太平，比如“新妝漏影浮輕扇，冶袖飄香入淺流”，學子爭相效仿，竟然形成了新的文體“上官體”。上官體以曲意逢迎詠物為主，過于重視技巧和聲韻之美，空洞無味，無非是華麗辭藻堆砌而已。
而不過二十余歲的王勃，一篇《滕王閣序》，一掃南朝文氣萎靡華麗之風，開盛唐文治千載的氣象。
關于《滕王閣序》，有一件老生常談的趣事要講一講。
史料記載，洪都都督閻伯嶼參與修建滕王閣，竣工后大宴賓客，邀請文人雅士來此吟詩作對，作文記事。閻伯嶼事先讓自己的女婿寫好了一篇序，準備現場拿出來炫耀一番，打響女婿的才名。王勃適逢其會，見紙筆在前，毫不客氣，提筆就寫。閻伯嶼本來想讓女婿出風頭，見王勃毫不客氣，便拂袖而去。卻派心腹守在王勃身邊，將王勃作文的內容告知于他。當聽到王勃第一句“南昌故郡，洪都新府”時，閻伯嶼撫掌大笑說“王勃此人言過其實，不過如此”。又聽到王勃“星分翼軫，地接衡廬”時，閻伯嶼不屑道“此老生常談爾”。接下來聽到“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”，閻伯嶼沉默不語。當王勃寫出那光耀千古的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”時，閻伯嶼大驚失色，喃喃自語“此天才也”。
那么《滕王閣序》，究竟好在哪里？
《滕王閣序》完全按照了駢文的文風格式，無論是用典，辭藻，聲韻，對偶等方方面面，在駢文中登峰造極，沒有對手。而不同于以往的駢文，《滕王閣序》讀起來暢快淋漓，氣勢磅礴，風骨自成！
先說文風，《滕王閣序》幾乎可以稱得上是一句一典故，從開頭的“徐孺下陳蕃之塌，王將軍之武庫，天柱高而北辰遠”一直到最后的“酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡”，無不是在用典。二十余歲的王勃臨場發揮，揮斥方遒，其個人文采已無愧于初唐四杰之首。
再說辭藻，不談那句流傳千古的名句，僅說“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”，漁舟唱晚四個字寫盡了千古以來漁舟風情，在王勃之后的一千多年里，再無一人超過他。王勃的一句“興盡悲來，識盈虛之有數”，為讀者帶來了一個新的高潮。至于文章后面的“老當益壯，寧移白首之心；窮且益堅，不墜青云之志”更是成為了后世多少人的座右銘。
此時的王勃幾次入獄，父親被流放到現在的越南一帶，他南下探望父親，自感懷才不遇，時運不濟。抒發的情感也充滿悲觀，如“馮唐易老，李廣難封”，如“時運不濟，命途多舛”。
按照駢文的正常邏輯，文章到這里真的該結束了。但王勃沒有結束。他在興盡悲來后再次提筆，文風一轉，筆下如有風雷之音，一掃駢文堆砌華麗之文風，寫出了震撼千古的幾句話。
老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青云之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空余報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭！
勃，三尺微命，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風。舍簪笏于百齡，奉晨昏于萬里。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對；今茲捧袂，喜托龍門。楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚？
老當益壯，寧移白首之心這是何等壯志？北海雖賒，扶搖可接這是何等雄心？鐘期既遇，奏流水以何慚這又是何等心胸？
不同于蘇軾的豁達看透，杜甫的艱難苦恨，李白的仙氣斐然，阮籍的抱頭痛哭，王勃大氣磅礴，以駢文文體，一掃六朝以來的頹廢萎靡，在駢文乃至整個古代散文史中留下了不朽的著作。
他的言論引人深思，不同于范仲淹“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的圣人作風，他就是一個普通人，但他的言論流傳千古，如烈日橫空，引人共鳴。
讀罷《滕王閣序》寫了一篇引言：
騰王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
□王子赫
