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王琦
2025-05-09
3449宋法剛 李百川
近年來,中國電影市場在主旋律與商業類型片的融合上不斷探索,但《獵狐行動》暴露出這一路徑的深層矛盾,折射出商業片模式陳舊、難以創新的共性問題和痛點。
《獵狐行動》在故事情節上存在諸多硬傷,幾乎貫穿始終。影片試圖以經偵警察跨國追捕金融詐騙犯為核心,卻喪失了“戲劇性”與“真實性”的平衡。反派戴逸宸的落網并非源于警方的縝密布局,而很大程度上是因為合作伙伴的背叛,關鍵證人的反水更是被簡化為“三言兩語”的勸誘。觀眾對環環相扣的經偵辦案過程抱有極大期待,卻被大量的動作特效與強硬煽情“噎飽”。
更令人困惑的是類型元素的粗暴嫁接。當劇本無力構建經偵題材應有的智力博弈時,便強行植入摩托車追逐、酒店爆破等動作元素,使經偵警察淪為“超級英雄”,徹底背離職業特性,成為扁平的正義符號。這種“為動作而動作”的商業化改造,暴露了創作者對類型片制式的盲目依賴。當犯罪題材無法通過智力博弈吸引觀眾時,便訴諸視覺奇觀,結果既失去了專業劇的深度,又未能達到動作片的爽感。
影片采用多線交叉剪輯技法,試圖營造緊張氛圍,卻因節奏失控導致敘事碎片化。例如在高潮段落,將街頭奔逃、炸彈威脅雙線并置,本可制造戲劇張力,卻因主要人物任務支線動機的缺失顯得虎頭蛇尾。邏輯硬傷比比皆是,太多的機緣巧合都是導演為了嵌套影片情感主題而做的強行設計。比如本來劫持警察的炸彈只是反派的玩笑,女警察一番奔逃后卻淪為渲染影片悲壯氛圍的犧牲品。
導演試圖通過國內外兩場敘事時空塑造來回應“跨國”這一情境元素,卻對其復雜性缺乏認知:法國警方的態度從傲慢到合作的轉變僅用一場拼酒戲完成,司法協作的障礙被簡化為地域文化差異的刻板印象。此前《湄公河行動》中跨國取證的文書細節、《紅海行動》里多國部隊的協同作戰,都證明了專業考據與戲劇張力可以共存。而《獵狐行動》卻將專業領域虛化為背景板。大量視覺奇觀毫無章法地堆砌,加之毫無營養的片尾主題曲,編織出欺騙觀眾的“糖衣謊言”。
《獵狐行動》的失敗,在于敘事方式和價值建構的失效。影片過度強調情節的“爽感”,卻因脫離現實邏輯而適得其反,削弱了觀眾對真實性的信任。 這種差異揭示了藝術化呈現與主題性敘述的深層困境。當故事模式過分依賴“強人敘事”與“技術奇觀”時,便與大眾的日常經驗產生割裂。真正的審美話語應建立在真實性與共情力之上,而非虛假的個人英雄神話。正如學者戴錦華所言:“主旋律電影的成功在于它能否將國家話語轉化為個體命運的故事。”
當《我和我的祖國》用市井煙火重構集體記憶、《覺醒年代》以人性溫度激活歷史敘事時,《獵狐行動》卻將警察塑造成沒有家庭、沒有困惑的正義符號,如此很容易與大眾審美越走越遠。
《獵狐行動》為商業片敲響了警鐘。當市場沉迷于明星效應與類型拼貼時,電影容易淪為資本游戲的道具。未來,類型片若想突破僵局,需在三個層面重構:一是尊重題材專業性,避免將經偵、醫療等職業劇降格為特效片；二是平衡商業性與作者性,在類型框架中注入人性深度；三是重建審美合法性,讓主旋律敘事真正扎根于現實土壤。否則,“獵狐”式的失敗將不僅是某部電影的結局,更是整個類型片生態的宿命。（據齊魯晚報）
