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王琦
2025-06-13
2724周 爾
只有內(nèi)容創(chuàng)新才能讓作品擁有經(jīng)久不衰的生命力。觀眾希望看到的是更具啟發(fā)性的現(xiàn)實(shí)觀照和價(jià)值探討，是更有深度的人性剖析
國(guó)產(chǎn)懸疑劇數(shù)量急速增長(zhǎng)，成為近年來(lái)一個(gè)重要的影視文化現(xiàn)象。《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《白夜追兇》《開端》《我是刑警》等憑借精巧獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)、極具藝術(shù)審美的影像風(fēng)格、喚起深度共鳴的情感表達(dá)，引發(fā)收視熱潮。今年以來(lái)，《黃雀》《棋士》《沙塵暴》《烏云之上》接力熱播，一批新劇也即將“上線”。綜觀各大平臺(tái)片單，即使新項(xiàng)目開機(jī)趨于謹(jǐn)慎，這一賽道依然熱鬧非凡。作為影視創(chuàng)作的質(zhì)量高地和影視出海的優(yōu)勢(shì)類型，懸疑劇在弘揚(yáng)法治精神、講好中國(guó)故事、滿足人們精神文化需求上一直發(fā)揮著重要作用。
懸疑劇的火熱，自有其因由。一方面，懸念感和刺激感具有天然的戲劇優(yōu)勢(shì)，能滿足觀眾從日常抽離的追劇預(yù)期。在確保懸疑濃度的基礎(chǔ)上，還可以疊加社會(huì)議題和人文思考，融合歷史、奇幻、愛情等元素。另一方面，互聯(lián)網(wǎng)上娛樂(lè)產(chǎn)品數(shù)量指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)，對(duì)播出平臺(tái)而言，懸疑劇具有短視頻等所不具備的題材優(yōu)勢(shì)，這也為其自身建造了內(nèi)容“護(hù)城河”。
懸疑劇還成為新生代主創(chuàng)的才華試煉場(chǎng)。各大平臺(tái)起用的新團(tuán)隊(duì)已然崛起，新的制作理念與敘事方式為懸疑劇帶來(lái)新氣象。較之宏大主題的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，懸疑劇既具備現(xiàn)實(shí)題材的構(gòu)成要件，又能從小切口進(jìn)入，以小角度延展、“小人物”呈現(xiàn)，處理起來(lái)更加輕巧，與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)結(jié)可進(jìn)可退。作為典型的商業(yè)類型片，懸疑劇追求極致化的藝術(shù)風(fēng)格和精巧縝密的故事邏輯，更契合年輕團(tuán)隊(duì)敏銳、個(gè)性的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。這一領(lǐng)域的試水，為年輕創(chuàng)作者后續(xù)駕馭嚴(yán)肅正劇奠定了基礎(chǔ)。
然而，題材火熱、創(chuàng)作扎堆也給懸疑劇帶來(lái)“幸福的煩惱”。經(jīng)過(guò)“大干快上”、反復(fù)開掘，近期懸疑劇已開始顯露疲態(tài)，出現(xiàn)題材重復(fù)、風(fēng)格雷同、審美平庸、演員都是熟面孔的狀況，給人“千劇一面”之感，“破局”呼聲漸起。
創(chuàng)新難度增大的情況下，感官刺激似乎是條充滿誘惑的捷徑。有的創(chuàng)作者奉行拿來(lái)主義，直接將大案奇案作為創(chuàng)作素材庫(kù)，依靠升級(jí)犯罪手段，把奇觀當(dāng)成制勝法寶。這種“下猛料”所帶來(lái)的熱度并不可持續(xù)，一些缺乏善意的獵奇鏡頭，只會(huì)招致觀眾反感。
與此同時(shí)，越來(lái)越多聚焦20世紀(jì)90年代到本世紀(jì)初的懸疑劇，讓社會(huì)派懸疑的取景框被固化。久未偵破的案件，顯影被時(shí)代遺忘的“小人物”，由新老警察作為見證者，發(fā)出對(duì)命運(yùn)的一聲喟嘆……這類作品將案件與人性的深度、時(shí)代的轉(zhuǎn)型相結(jié)合，在對(duì)歷史的回望和追問(wèn)中引發(fā)現(xiàn)實(shí)思考。這一類型的開創(chuàng)者無(wú)疑做出了有價(jià)值的探索，但一擁而上的模仿者卻忽視了求新求變的創(chuàng)作規(guī)律和觀眾的真實(shí)需求。
懸疑劇要實(shí)現(xiàn)突破，不應(yīng)只是地圖上的拓展，滿足于讓冰天雪地的東北、風(fēng)沙漫天的西北、潮濕陰雨的西南一一成為故事發(fā)生地，而是要綜合利用獨(dú)特的地理景觀、歷史人文景觀和時(shí)代景觀，構(gòu)建新的審美體驗(yàn)；不應(yīng)只是將懸疑劇與偶像劇、古裝劇、年代劇等簡(jiǎn)單黏合，帶來(lái)模糊、混雜、割裂的觀劇體驗(yàn)，而是要取長(zhǎng)補(bǔ)短，形成新的審美樣態(tài)；更不能劍走偏鋒，將犯罪方式進(jìn)行英雄化的賦魅表達(dá)，將犯罪草率處理成“小人物的悲歌”。
話題和營(yíng)銷同樣無(wú)法實(shí)現(xiàn)懸疑劇的真正突破，只有內(nèi)容創(chuàng)新才能讓作品擁有經(jīng)久不衰的生命力。《漫長(zhǎng)的季節(jié)》將悲憫之心貫穿始終，走出東北題材懸疑劇的藩籬；《不完美受害人》保持對(duì)社會(huì)的深刻洞察，細(xì)致呈現(xiàn)人性中的可能地帶；《我是刑警》拋下炫技套路，用素面朝天的類紀(jì)實(shí)風(fēng)格贏得觀眾喜愛；《無(wú)盡的盡頭》則通過(guò)對(duì)案件的庖丁解牛，提供了未成年人保護(hù)工作的新解法。這些作品給今天的懸疑劇創(chuàng)新以啟發(fā)，觀眾希望看到的是更具啟發(fā)性的現(xiàn)實(shí)觀照和價(jià)值探討，是更有深度的人性剖析。只有生活上深入、思想上升級(jí)、藝術(shù)上拓維，用心用情、精益求精地打造好作品，懸疑劇才能成功突圍。（據(jù)人民網(wǎng)）
