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王琦
2025-09-26
2382徐 健
《在人間》是一部很難被簡(jiǎn)單定義的作品。雖然僅有8集的篇幅，但其敘事容量、敘事密度，卻遠(yuǎn)超常規(guī)劇集。這源于它觸及了一個(gè)秘而不宣又無(wú)法忽視的陌生地帶——人的心理世界，呈現(xiàn)了內(nèi)心的多重空間與人格的多副面孔，這些都是以往創(chuàng)作較少抵達(dá)的領(lǐng)域。該劇的創(chuàng)新之處在于，將繁復(fù)、駁雜的心理世界與實(shí)驗(yàn)、前衛(wèi)的敘事探索相結(jié)合，通過(guò)非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)、沉浸式情緒體驗(yàn)和賽博風(fēng)格的影像表達(dá)，復(fù)現(xiàn)多重人格并存的精神狀態(tài)，開(kāi)拓心理懸疑劇藝術(shù)表達(dá)的新樣式。
《在人間》的創(chuàng)新始于其視角切入的獨(dú)特：從網(wǎng)約車(chē)、密室游戲、前任關(guān)系等都市青年熟悉的生活場(chǎng)景進(jìn)入，卻在看似平凡的日常表象下，巧妙構(gòu)建了一個(gè)虛實(shí)交織的心理迷宮。這種從日常到異常、從表象到本質(zhì)的漸進(jìn)式敘事，將觀(guān)眾從現(xiàn)實(shí)的物理空間引向了超現(xiàn)實(shí)的心理幻象。
全劇始于一次看似普通的心理測(cè)驗(yàn)，徐天想以賈小朵的身份進(jìn)入內(nèi)測(cè)虛擬空間，但是一條網(wǎng)約車(chē)信息將他帶入了另一個(gè)現(xiàn)實(shí)，面對(duì)幾個(gè)月來(lái)接了17次的乘客賈小朵，他決定向她表白，但是王陽(yáng)名的出現(xiàn)讓徐天看到了賈小朵的另一面。隨著劇情的展開(kāi)，觀(guān)眾漸漸發(fā)現(xiàn)，一切只不過(guò)是創(chuàng)作者營(yíng)造的假象。那么真相到底是什么呢？當(dāng)徐天兩次進(jìn)入虛擬空間，以賈小朵的身份確認(rèn)所謂的“愛(ài)情”時(shí)，他實(shí)際經(jīng)歷的卻是一場(chǎng)關(guān)于身份認(rèn)同與心理療愈的深度探索。劇中所有人物都是徐天多重人格的外化呈現(xiàn)，是其幻象世界中創(chuàng)造出來(lái)的不同角色。這種情節(jié)設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了敘事的“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，讓觀(guān)眾在不知不覺(jué)中卷入主人公的內(nèi)心世界，同步經(jīng)歷一場(chǎng)場(chǎng)異乎尋常的精神之旅。
值得注意的是，劇中對(duì)多重人格的設(shè)定并非簡(jiǎn)單的病癥展示或獵奇，而是給予每種人格以相應(yīng)的故事背景和情感邏輯，讓他們成為徐天精神世界的有機(jī)組成，對(duì)應(yīng)著主人公的成長(zhǎng)記憶、生活記憶、精神記憶。在這些多重的人格中，始終在尋找和確定所謂“愛(ài)情”關(guān)系的徐天與賈小朵，無(wú)疑是主人公身上最為核心的主人格與強(qiáng)大的副人格。他們穿梭在迷亂的意識(shí)空間，由緊張走向和解再到共存，也成為現(xiàn)實(shí)人生的一種鏡像。
劇中多重人格既是徐天的一體多面，也可以看作是現(xiàn)實(shí)人生的不同側(cè)面。每種人格都代表當(dāng)代人面臨的某種精神困境，比如虞旦對(duì)心中執(zhí)念的不放棄，體現(xiàn)了情感疏離帶來(lái)的孤獨(dú)感；柳條兒身材與容貌焦慮的背后，是社交恐懼帶來(lái)的自我封閉；鐵林暴躁易怒的情緒下，是自我認(rèn)同危機(jī)引發(fā)的焦慮。最終，它們都匯聚到主副人格矛盾交織的狀態(tài)之中。通過(guò)徐天與賈小朵主副人格的博弈，劇作深度探討了現(xiàn)代人如何處理自我矛盾的命題。盡管結(jié)局也呈現(xiàn)出表面和解的跡象，但徐天“以后我把賈小朵藏在心里”的臺(tái)詞，以及出現(xiàn)在他身后的兩個(gè)背影，又暗示著心理療愈的復(fù)雜性與長(zhǎng)期性，體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)心理健康問(wèn)題的持續(xù)關(guān)切與思考。
在藝術(shù)表現(xiàn)上，該劇采用碎片化敘事與符號(hào)化表達(dá)，通過(guò)詩(shī)意抒情段落、幽閉物理空間、陰郁情緒氛圍等元素，再現(xiàn)心理世界的非理性特征與意識(shí)的流動(dòng)狀態(tài)。其創(chuàng)作手法既是對(duì)傳統(tǒng)線(xiàn)性敘事邏輯的突破，又開(kāi)辟了心理現(xiàn)實(shí)表達(dá)的新維度?！盎疖?chē)”“蝴蝶”等意象的穿插運(yùn)用，與反復(fù)出現(xiàn)的變形的街景、昏暗的下水道、迷離的光影等相呼應(yīng)，構(gòu)成主人公心理世界的多重隱喻。全劇自始至終充盈著現(xiàn)實(shí)與虛擬、記憶與幻想交織的影像風(fēng)格，既有賽博朋克的風(fēng)格印記，又有軟科幻的敘事包裹，而這一切都服務(wù)于人性探索和社會(huì)話(huà)題的深度探討。
盡管該劇在個(gè)性化的藝術(shù)表達(dá)與觀(guān)眾審美接受的關(guān)系處理上，還有進(jìn)一步完善的空間，但其題材拓展與形式創(chuàng)新上的雙重努力，以及打破舊模式、構(gòu)建新樣態(tài)的勇氣，值得業(yè)界關(guān)注。（轉(zhuǎn)自光明網(wǎng)）
