14
A+ 大
spring
2016-12-29
3333曾念群
表面上看，《長城》是好萊塢與中國資本的一次偉大嘗試，好萊塢放下他的驕傲開始仰視中國電影的長城，中國市場似乎強大到可以讓好萊塢巨星來為我們的女主角當綠葉。然而，這一切不過是假象。《長城》雖說拉上了張藝謀充當安全保障，終不能挽救它淪為怪胎的命運。
我們不能說好萊塢一方不重視此番約會，畢竟人家排出了浩浩蕩蕩的五人編劇團隊，其中包括萬達收購后繼續留任的傳奇影業CEO托馬斯·圖爾、傳奇影業的首席創意總監喬·賈希尼、電影《僵尸大戰世界》的原著作者馬克思·布魯克斯、《血鉆》導演愛德華·茲維克，以及《毒品網絡》的制片人馬歇爾·赫斯科維茲。正是他們對中國文化眉毛胡子一把抓的膚淺認知，把中國長城、火藥、“花木蘭”、科技奔騰的大宋朝以及《山海經》的饕餮等中國文化名片來了個霸王硬上弓的嫁接，最后雜糅成四不像怪獸《長城》。更郁結的是，素來喜歡向全世界兜售價值觀的好萊塢，這次轉身讓一枚虛構的中國女子來教育馬特·達蒙，什么叫信任。
《長城》故事的緣起在人家好萊塢手里，張藝謀接過導筒，既是美國人覬覦中國市場的結果，也是中國資本入侵好萊塢的作用力。從完成片看，張藝謀的接盤非但沒有挽救劇本先天缺陷，甚至連基本的加分也談不上。視覺上，張藝謀依舊是“印象長城”和奧運會開幕式團體操的那套，屬于美學透支，并無任何新投入。也許你要說片中饕餮怪獸還是可以的，密集的戰斗場面也是相當震撼，然這些只是成熟導演的基本，何況那些對工業光魔和維塔斯工作室來說都是小意思。在導演所能發力的人物塑造上，張藝謀同樣毫無作為，男星們不論實力派或偶像派均集體打醬油，女主角則一舉終結了張藝謀自《紅高粱》以來皆有“謀女郎”輸出的歷史。
《長城》作為爆米花打怪巨制，不過是好萊塢無聊打怪片的一次本土化入侵，并無太多原創性的建設。在怪獸輸出方面，美國人有《金剛》，日本人有《哥斯拉》，韓國人有《漢江怪物》，而在怪獸傳說豐富的中國，除了《捉妖記》走萌寵路線小試牛刀，并無太多影視形象的輸出。《長城》從《山海經》里取經無甚不可，可惜缺乏完整、豐盈和鮮明的再塑造，饕餮除了工業引進的意義，就剩密集恐懼癥者的福音，談不上太多建設。尤其是殺死母獸大BOSS即公獸瞬息集體石化的設定，在《獨立日》等好萊塢大片中早被用爛，如今生搬硬套到中國饕餮上，不甚得體不說，創作力也懶到家。同樣是中國打怪的啟蒙巨制，《長城》的劇情甚至還不如去年的《九層妖塔》。
《長城》并非中美愛情的結晶，更像是生拉硬拽的結果，除了工業技術上的高水準，從劇本創作到導演調度，從演員表演到宣發攻勢，都是簡單粗暴的。表面上看，《長城》票房勢如破竹，17日單日最高突破1.5億，讓較之《速度與激情7》的3.46億和《美人魚》的3.16億單日最高相去甚遠，1.5億美元的投資僅靠中國市場令人堪憂，而美國還要來年2月17日上映，口碑同樣不容樂觀。 （稿件來源：新華社）
