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秋小墨

       《脫身》自開(kāi)播以來(lái)，觀眾吐槽不斷。究其原因，歸根結(jié)底在于其人物的塑造問(wèn)題。和《暗算》、《風(fēng)箏》、《功勛》中柳云龍扮演的諜戰(zhàn)劇角色相比，陳坤在《脫身》中塑造的人物實(shí)在不算精彩，也可以說(shuō)處于前作的陰影里。

        諜戰(zhàn)劇的先驅(qū)，要數(shù)2002年毛衛(wèi)寧導(dǎo)演的《誓言無(wú)聲》。其后，無(wú)數(shù)改編自經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇層出不窮，卻像是一個(gè)個(gè)為了打擦邊球而將原本的破案色彩硬套入諜戰(zhàn)背景的荷包蛋。直到2006年，柳云龍的《暗算》突然令人眼前一亮，也終于將諜戰(zhàn)劇提升到一個(gè)新的高度。

        一個(gè)寫(xiě)過(guò)數(shù)年諜戰(zhàn)劇的編劇曾說(shuō)過(guò)，諜戰(zhàn)劇的峰值在柳云龍演過(guò)的那些劇，每部劇留給人最深印象的就是人物。拿最近的《風(fēng)箏》來(lái)說(shuō)，鄭耀先狡黠聰明、優(yōu)雅帥氣，具有頑強(qiáng)的意志和樂(lè)觀的浪漫主義情懷，無(wú)論處于什么樣的災(zāi)難或險(xiǎn)境，他始終具有一種為信仰而視死如歸的堅(jiān)定性和崇高性。他在逆境中痛過(guò)、哭過(guò)，但是他依然笑著頑強(qiáng)地活下去，直至看到升國(guó)旗的那一刻才含笑而逝。他的一生就是一個(gè)悲劇，卻深刻表現(xiàn)了海納百川的人文關(guān)懷。

        而其他的諜戰(zhàn)劇要想突破，則要在堅(jiān)持類型片固有模式和元素上尋求新的突破點(diǎn)。題材突破是一，人物角色新意是二，情節(jié)設(shè)置耳目一新是三。但是，最能抓住人們的，一定都是人物。因?yàn)轭}材新穎只是外衣，情節(jié)奇特也不過(guò)是骨架，只有人物的扎實(shí)是能讓你燃讓你炸能讓你切切實(shí)實(shí)感知到的血肉。

        一部好的劇，劇情靠故事推動(dòng)，故事又是靠人物推動(dòng)，而《脫身》，可以說(shuō)人物很一般，故事很套路，一切戲碼全靠演員硬撐。

        喬智才是喬家老二，混過(guò)黑市蹲過(guò)大牢，活生生一個(gè)痞子，一肚子鬼主意。他常常皮笑肉不笑，能屈能伸，心地善良，該他救場(chǎng)的時(shí)候每次都是準(zhǔn)時(shí)趕到，且干凈利落。這么幾個(gè)形容喬智才的詞匯疊加在一起，乍眼一看，人物還算新穎，甚至還有點(diǎn)與眾不同的味道。然而，當(dāng)喬智才這種人設(shè)進(jìn)入劇情，你便會(huì)發(fā)現(xiàn)，一切都很刻意，就像是編劇為了讓主人公完成這個(gè)動(dòng)作，而反過(guò)來(lái)給人設(shè)增加的性格設(shè)定和行為邏輯。為了讓男主和女主有戲，設(shè)計(jì)了男主的仗義心腸，使得男主一看到女主有難就出現(xiàn)幫忙，變成了敵我雙方的焦點(diǎn)。

        再說(shuō)到喬禮杰，喬家老三，喬智才的孿生弟弟。一個(gè)科學(xué)家，做事一絲不茍，待人接物保持著禮貌，又帶著那種與生俱來(lái)的俯視感的疏離。因?yàn)橐淮闻既唬瑔潭Y杰替女主奪回被搶走的箱子，然后就跟女主產(chǎn)生聯(lián)系。這之后，估計(jì)就是兄弟二人喜歡上同一個(gè)人，喬禮杰應(yīng)該會(huì)被哥哥喬智才以及女主所做的事情所打動(dòng)，投身解放事業(yè)的套路。

         由于兩個(gè)人物都是男主陳坤飾演，此類"新奇"設(shè)定還被片方拿來(lái)作為噱頭宣傳了甚久。于是，在《脫身》之中，每天看的不是箱子換來(lái)?yè)Q去的無(wú)聊橋段，就是戴眼鏡的陳坤和不戴眼鏡的陳坤吵架。別人都是兄弟間CP或者父子間相愛(ài)相殺，《脫身》也真的是強(qiáng)打一股泥石流，相愛(ài)相殺的戲碼全都托付給了陳坤一人獨(dú)自完成。《功勛》中也是一人飾兩角甚至還是雙面的角色，可不論是陰沉狡猾的日本間諜高橋浩，還是地下工作者廖飛，他們讓人動(dòng)容的是其中濃烈的悲劇色彩，令人共鳴的是人物強(qiáng)烈的宿命感。

       《脫身》的人物之弱在于過(guò)于刻畫(huà)小人物成為英雄的軌跡，而忽略了人物本身的起點(diǎn)和過(guò)程。

        在編劇的眼里，仿佛能夠?yàn)榱舜罅x放下個(gè)人，甚至不考慮正義公理，就是內(nèi)心的一點(diǎn)良善，看到不公平就想站出來(lái)，看到有人被傷害就想幫一把，就可以一步一步成為英雄。對(duì)比《暗算》里的阿炳，英雄的光環(huán)在他最低點(diǎn)時(shí)就有了火苗，在他上升的過(guò)程中就開(kāi)始閃著火花，最終在最高點(diǎn)處燦爛綻放，也會(huì)很快隕落消逝。而《脫身》，同樣都是亂世中的小人物，同樣都是用盡渾身解數(shù)為了生活茍且的人，同樣都是陰差陽(yáng)錯(cuò)跳進(jìn)了革命的滾滾洪流然后一步一步成了英雄，喬智才和喬禮杰的人設(shè)卻顯得極為塑料，無(wú)法代入，無(wú)法共情。

        前者，是為了推動(dòng)他成為英雄而給他鋪設(shè)好的陽(yáng)關(guān)大道，每一個(gè)路口向哪個(gè)方向拐都已經(jīng)設(shè)置好，看似一切順理成章。后者，是人物在立體生動(dòng)，有了生命之后自然而然隨著歷史的逐流向前走著，曾經(jīng)坎坷，好不容易成功，又很快消亡。一個(gè)英雄，成就的不是他自己，是一個(gè)時(shí)代，而這代價(jià)，可能就是他自己的悲涼。

       諜戰(zhàn)片的精髓，在于人物，因?yàn)槿宋锏钠鹇溆吧涞木褪沁@個(gè)群體，整個(gè)時(shí)代的悲涼。