劉雨涵
自從2013年《爸爸去哪兒》播出之后，真人秀這種節目形態已在國內上演了6年，親子、婚戀、朋友……各種老老少少、家長里短也被拍了個遍。最近《幸福三重奏》第二季開播，依舊獲得極高的關注度和話題度。為何觀眾對于這類節目依舊樂此不疲而沒有審美疲勞？答案在于返璞歸真。
一般來說，綜藝節目的生命周期大概是三年，真人秀節目也確實曾經走過一段時間的彎路。《爸爸去哪兒》火了之后，大家爭先恐后地爭搶真人秀這塊熱餑餑，一時之間跟風和同質化嚴重。真人秀節目為了對抗觀眾的審美疲勞，使出了渾身解數來博眼球。
有的節目不差錢地任性請嘉賓，一檔節目里塞進十幾位明星，卻讓觀眾抓不住重點。有的通過刻意增加節目難度來吸引眼球，要求嘉賓完成刁鉆的任務，吃蟲子、露天住宿，怎么折騰人怎么來。可是這些節目都把重點放在了“秀”，卻忘記了怎么樣求“真”，越想對抗審美疲勞，卻越加速了觀眾的審美疲勞。
最近一兩年來，許多真人秀節目有了返璞歸真的趨勢。節目嘉賓不再是“數星星”一般人多湊數，而是少而精，講好每個人的故事。也不再通過不給錢、派任務等方式來折磨嘉賓，而是以接近紀錄片的方式原汁原味地呈現。最近剛剛上線的《幸福三重奏》第二季就是其中的代表。節目請來三對夫妻，鏡頭就對準二人世界拍攝，這樣簡單的模式，讓觀眾看到了生活的本真模樣。
在《幸福三重奏》的上一季節目中，幾對夫妻的相處模式就引發了觀眾熱烈的討論。福原愛和江宏杰全程高甜，讓不少觀眾又相信了愛情。蔣勤勤名如其人的勤快，和陳建斌日理萬機、懶得干活的惰性，引發了不少討論。大S的“剝蝦論”，也讓不少女生對于自己的伴侶有了新的要求。
《幸福三重奏》第二季節目雖然才剛剛播出第一期，已經發酵出不少話題。節目中的三對夫妻分別代表了老中青三種年齡段的婚姻狀態，以及不同文化模式下的相處方式。
張國立與鄧婕的“互懟式”交流，在日常拌嘴里有著老夫老妻的坦然和默契。陳意涵展現了什么叫“撒嬌女人最好命”，讓老公許富翔任勞任怨地成為寵妻狂魔。而新婚燕爾的郎朗和吉娜則顛倒了過來，看似嬌弱的吉娜對于家務活大包大攬，是十足的寵夫狂魔；郎朗的東北口音中文教學，也承包了首期節目的笑點。
從首期節目來看，新一季的《幸福三重奏》更加純粹地聚焦在夫妻的二人世界里，沒有像上一季那樣刻意打造三組家庭之間的聯結。沒有了硬凹出來的社交關系，大家關起門來過自己的小日子，更完整地表現出來婚姻的狀態，呈現也更加自然了。
不論是展現友情、親情還是愛情，真人秀的重點在于人與人之間的聯系，如果嘉賓請多了，會讓關系的展現無處落筆。如果節目規則太復雜、任務太刁鉆，就會破壞人物關系的自然狀態。這兩種節目手段都是得不償失。
好在如今真人秀節目越來越突出紀實性特點，因此口碑也開始回升。不只是《幸福三重奏》，《奇遇人生》《我家那小子》《心動的信號》等也都獲得了好評。只要節目能夠踏踏實實地講述生活本來的樣子，觀眾應該不會看膩的。
王琦
2019-10-24
3423
