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高以翔的悲劇提醒狂飆突進的綜藝該剎車了

王琦
2019-11-29
3026
       紀如澤
       據節目組官方微博發布聲明,證實高以翔正是死于該節目第九期的錄制過程中。根據這份聲明,高以翔在節目錄制過程中奔跑時突然減速倒地,雖然經過兩個多小時的全力搶救,但年僅35歲的高以翔最終死于“心源性猝死”。然而,沒有新聞是突然發生的。年輕男演員突然離世的背后是整個行業普遍畸形的業態。
       高以翔是在錄制一檔需要拼體力的節目,節目策劃理念是“挑戰極限+瞬間死亡”,定位在“你追我逃”的硬核競賽氛圍中突破體能極限,展現堅持不懈、永不言棄的競技精神。因此,節目中出現了種種大量關卡挑戰,包括“在兩個旋轉的滾筒上迅速找到身體平衡點,以最快的速度通過”“吊威亞爬70米高樓登頂,然后通過一個索道,滑向對面大廈的頂樓”。
      而如此高負荷的運動量需要在深夜期間完成。原因在于,這樣的戶外綜藝需要牽涉到大量封路、封樓等狀況,在夜間完成相對來說各方面成本都會低一些。對于電視節目錄制來說,成本計算都是按天甚至按小時計算。考量演員檔期、節目設備、場地、人員的成本,以及后期各方資本的修改需求,盡可能地壓縮成本導致了整個團隊的高強度工作狀態。
      “做節目的時候感覺就是時間不夠用,雖然每天都是遠超8小時工作制,但依然來不及,租的機房機器、外聘的人員,都是按天計算,每超出一天都是額外的支出。藝人就更不用說了,藝人都是按天算,超出不是付錢的問題,你付錢他也沒有檔期。”一位資深綜藝從業人員直言,“不管是誰,錄制當天生病了,也得堅持。去國外拍就更辛苦了,幾乎沒有時間睡覺。”
      這是一個生產流水線,上一個環節的人沒做好,就只能等,所以人員與機器、場地成為不可變動的量。據綜藝節目業內從業人員透露,電視綜藝行業一直都是非常高強度的工作業態。長期通宵連軸轉是絕大部分從業者的日常。一般的棚錄綜藝,工作人員需要在錄制前一天進場準備,技術彩排。錄制當天上午也是準備階段加工作人員的彩排,下午和晚上藝人陸續到場,再彩排一次,然后再正式錄制。一般一個成片1小時的節目,錄制時長都在3小時以上。相比參演明星可以下午才到場,一般的工作人員通常是早上八九點到,晚上早則十一、十二點,晚則凌晨兩三點收工。
      近幾年來,由于影視行業資本涌動,綜藝行業也成為炙手可熱的領域。綜藝行業的狂飆突進在數據上可見一斑。據廣電總局監管中心統計數據,2018年我國共上線385部網綜,節目數量較2017年同比增長95%。
      所以,即便競技類綜藝的高強度和高危險性從來就存在,高以翔的悲劇并非個案,藝人參加節目意外受傷的事情并非少數,但這個行業始終保持這樣的工作狀態。
      這樣的工作流程,體力的比拼背后是各大平臺與資本方對收視率和播放量的競技。毋庸諱言,高以翔的悲劇與節目本身追求效果、追逐收視率的目的有直接關系。
      當然,比這一檔節目更值得令人深省的是,類似的節目追求是目前綜藝市場的普遍行業生態。這些年來未能制造出更為新穎、火爆的節目,綜藝行業走過不少歧途,在瘋狂砸錢比拼明星、購買海外版權之后,高以翔的悲劇,折射的不過是資本邏輯主導下,唯收視率和播放率目標走出另一條歧途。而狂飆突進的綜藝,是時候剎車了。
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