康偉
災(zāi)難片是重要的電影類(lèi)型。因?yàn)閷⑷酥糜谏澜^境而帶來(lái)超驗(yàn)體驗(yàn)、引發(fā)深刻思考，這種類(lèi)型片在創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播過(guò)程中都容易形成熱點(diǎn)，獲得關(guān)注。中外電影史上出現(xiàn)過(guò)一大批具有深邃思想光芒、獨(dú)特審美價(jià)值、贏得高額票房的優(yōu)秀災(zāi)難片，中國(guó)電影人也在災(zāi)難片創(chuàng)作方面進(jìn)行了卓有成效的探索。《峰爆》就是國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片的最新案例。
該片以中國(guó)西南山地為地域背景，以中國(guó)鐵建高難度高鐵隧道工程為社會(huì)語(yǔ)境，以史無(wú)前例的大規(guī)模山體滑坡、16萬(wàn)人命懸一線(xiàn)為災(zāi)難想象載體，以“峰爆”（炸毀整座山峰）改變塌方方向救人、保隧道為災(zāi)難解決方案，以?xún)鹤雍橐碇酆透赣H洪 兵為力挽狂瀾的“超級(jí)英雄”，構(gòu)建起“峰爆式”災(zāi)難敘事影像文本。
這部影片最大的特點(diǎn)，是將洪
兵、洪翼舟父子之間的情感沖突與和解、地質(zhì)災(zāi)難的爆發(fā)與解救融為“矛盾共同體”，兩個(gè)方面的矛盾既有各自的演進(jìn)邏輯和符碼，又隨著劇情的演進(jìn)進(jìn)行有機(jī)的交織同構(gòu)，地質(zhì)災(zāi)情線(xiàn)和父子親情線(xiàn)相互咬合、相互強(qiáng)化、相互激發(fā)，使得這一“矛盾共同體”成為別開(kāi)生面的敘事動(dòng)力。
從整體上看，災(zāi)難片中的災(zāi)難，既有自然性災(zāi)難，也有人為性災(zāi)難，還有幻想性災(zāi)難。《峰爆》的災(zāi)難敘事對(duì)象是在自然災(zāi)難基礎(chǔ)上的幻想災(zāi)難。片中修了十年還未竣工的高鐵穿山隧道，表明了貴州山地地質(zhì)結(jié)構(gòu)的極端復(fù)雜。這種地質(zhì)結(jié)構(gòu)的極端復(fù)雜性，為構(gòu)建災(zāi)難想象提供了合理的基礎(chǔ)和出發(fā)點(diǎn)。從高鐵隧道中超出正常預(yù)測(cè)的透水事故開(kāi)始，到突發(fā)地裂地陷、泥石流，到山體位移，再到最后選擇炸毀整座山峰來(lái)改變塌方的方向，保住縣城16萬(wàn)人、保住隧道，一系列災(zāi)難場(chǎng)景的表現(xiàn)令人印象深刻。
災(zāi)難片的內(nèi)在規(guī)定性，必然是災(zāi)難場(chǎng)景的呈現(xiàn)，這是災(zāi)難片觀眾接受審美的起點(diǎn)和基礎(chǔ)。《峰爆》的災(zāi)難敘事，頗有創(chuàng)新之處。無(wú)論地底深處還是絕壁高處，無(wú)論是地裂地陷、火車(chē)失控、大巴陷落等場(chǎng)景描寫(xiě)，還是徒手攀越絕頂、暗河潛泳等動(dòng)作戲份，作品在視覺(jué)上營(yíng)造出強(qiáng)烈的緊張感和沖擊力。
而在災(zāi)難敘事的同時(shí)，父子親情敘事也扣人心弦，其起伏跌宕與災(zāi)難的進(jìn)行和化解相輔相成。影片開(kāi)頭，洪翼舟與女友交談，說(shuō)父親到工地不是來(lái)看他的，而是來(lái)看隧道，暗示父子之間的隔閡；洪翼舟在河水里想起被水淹死的母親，這跟作為鐵道兵的父親常年不在家有關(guān)；在被困地底深處時(shí)，當(dāng)洪 兵陷入絕境，洪翼舟及時(shí)出現(xiàn)將父親救下；父子二人因?yàn)閷?duì)風(fēng)向與出口的不同判斷而發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，凸顯矛盾的激化；在被暗河淹沒(méi)的出口處，洪翼舟終于向父親說(shuō)出了自己因?yàn)槟赣H被淹死而對(duì)水有心理障礙的“心病”，洪 兵由此理解了兒子，并趁兒子睡著自己潛入暗河探路，當(dāng)洪翼舟醒來(lái)發(fā)現(xiàn)父親已經(jīng)下水，他終于克服了對(duì)河水的恐懼，潛入水中將父親救起并與救援人員取得聯(lián)系。獲救后的直升機(jī)上，洪 兵喝下了兒子遞過(guò)來(lái)的咖啡，暗示父子的和解。而在絕壁攀緣中，父子同心徒手攀緣而上的場(chǎng)景，是和解之后父子感情的升華。父子親情敘事自始至終都與災(zāi)難敘事高度契合。在災(zāi)難救援和親情救贖的雙重律動(dòng)中，觀眾收獲了雙重感動(dòng)。
最終，“峰爆”令塌方按照預(yù)定方向傾瀉而下，縣城16萬(wàn)人獲救，歷經(jīng)十年即將建成的高鐵隧道得以保全。在“峰爆”帶來(lái)的視覺(jué)奇觀中，觀眾并不覺(jué)得這僅僅是一種技術(shù)美學(xué)的呈現(xiàn)，而是“生命至上”的中國(guó)式救援理念的彰顯。雖然高鐵隧道最終保全，但在“峰爆”計(jì)劃之前，炸掉高鐵隧道已經(jīng)作為改變山體塌方方向的解決方案，這更是為了“生命至上”。正是在“生命至上”觀的驅(qū)動(dòng)之下，洪 兵、洪翼舟父子才成為挺身而出的“超級(jí)英雄”，技術(shù)員盧小新、總經(jīng)理丁雅珺、飛行員齊鐳等有關(guān)人員才能傾盡全力挽救生命。而這一切，才是《峰爆》災(zāi)難敘事創(chuàng)新的基礎(chǔ)。
凌鶴聞
2021-09-30
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