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劉雪婷
2018-01-05
4655 明明的《零度誘惑》是一部直抵人性深處的優秀長篇小說，成功地為我們塑造了一個擬像時代的符碼———獵女。文本極富都市時尚氣息，豪宅、名車、名品服飾、化妝品……幾乎所有最為前沿的時尚元素都囊括其中。《零度誘惑》中每一個時尚元素的拋光面都折射出對人性的思考，尤其對“獵女”形象的塑造及其反思，聚焦式地濃縮了一個時代，也放大、抽象了一個時代。
文本中女主人公尤嘉霓出身寒微，對“平庸生活有著與生俱來的厭惡。平庸生活是生活里細瑣微小的聲響匯聚，是母親闊扁的叫喊聲，姐姐響亮的鼾聲，父親啪嗒的拖鞋聲，它們充斥著每個罅隙處，毫無意義，日復一日地存在著”。所有這些卑瑣、平庸，都是尤嘉霓想要奮力擺脫的，但是，擺脫平庸并不如想象中那樣輕而易舉。
在尤嘉霓的身后，明明為我們呈現出了一個深不可測的時代病灶，道出了“獵女”之所以產生的根本原因。可以說，尤嘉霓的奮斗史就是一場被裹挾在擬像喧囂時代的墮落史。面對現代媒介所打造的“媒體凸凹鏡”，現實的一切都被“放大或縮小，凸顯或遮蔽，添加或刪減……一切皆在有利于意識流竄的通道里，取景、剪裁、定格”。以客觀真實性標榜的影像，不露痕跡地將真實改寫成擬像，創造出充滿審美誘惑的幻覺，這正是鮑德里亞所說的“完美的罪行”。讓·鮑德里亞在他的“擬像理論”中指出，擬像，是指沒有原本東西、現實坐標的描摹。我們所看得見的不是真實的世界，而是由媒體所營造的、由被操控的符碼組成的“超真實”世界。
在擬像誘惑之路上，尤嘉霓遇到了兩位重要的“人生導師”。首先是陶萃絲。這個被媒體熱捧為21世紀女性新偶像的女人，依靠大腦中與生俱來的極其準確的GPS定位系統，鎖定了全球奢侈品牌的頂級富豪Robert，并一舉拿下對方，成為所有女性心目中眾望所歸的英雄。從陶萃絲身上，尤嘉霓知道了什么是“獵女”，即用自己的美色為誘餌，去捕獲那些在霓虹燈下熠熠閃光的人，用自己的青春去換取那些成功人士傾己一生打拼的聲名和財富。所以，尤嘉霓一旦找到自己的“獵物”，她就會選擇“零度誘惑”。
而第二位“導師”林美琪則是現實生活中尤嘉霓試圖抵達的“擬像”。她首先引導尤嘉霓扮演“時尚真人秀”。在各種名牌的包裹中，尤嘉霓意識到“我之所以是我，是在別人看待我的目光中，是我消費的名牌Logo映射在別人眼眸里的形象，Logo 的個性代表自己的個性，面孔不過是樣品的號碼。如果不是各種名牌Logo組合的我的身份，我將一無所有！”尤嘉霓的時代鼓噪著各種聲響，世界背景般的雷鳴聲響，屏蔽了內心的真實聲音。她聽不到自己靈魂的聲音，她失去了自己的原聲。
顯然，《零度誘惑》 并不以情節取勝，它承載了更多對時代的反思和批判。在擬像時代，真實與虛假、現實與想象早已模糊了界限，擬像從真實性的終點開始追求真實審美幻覺的極致化，讓真實等同于幻覺，這無疑是我們時代最大痼疾。明明將這一頑疾聚焦于尤嘉霓這個“獵女”身上，使得這部小說的敘述呈現出不容忽視的“內暴力”。盡管文本“入口”并不大，但整個敘述卻貼著人物，讓我們看到，在一個喧囂、浮躁、人性迷失的擬像世界里，生存與欲望、絕望與希望、善良與邪惡之間的此消彼漲。明明細致而又無奈地觸摸著這個時代的傷痛，把筆觸伸到對人的存在意義的審問之中。明明塑造的這個“獵女”形象，勾連起了當下人與世界之間的象征、隱喻關系，并且在故事的層面再進一步超越故事。從這個角度來看，尤嘉霓這一人物形象便有了文學史的意義。
□梁海
