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劉雪婷
2018-10-30
4842 讀著名作家劉慶邦的短篇小說，我不覺得自己是在讀書，反而有一種“嘮家常”的場景體驗。具有這種體驗的原因，我認為其一，作者對于故事情節展開極其細致深刻的描寫，使讀者對他用筆墨搭建的場景有身臨其境之感；其二，作者的作品很“接地氣”。故事中的人物都是身邊活生生的普通人，語言也采用平實質樸而不乏幽默的短句子，通俗易懂，十分具有可讀性。
高密度且形象的細節描寫是劉慶邦短篇小說的“法寶”。像電影里的長鏡頭一般，他把情節推進得很慢，對一些重要場景做了相當詳盡的描寫刻畫。如 《走窯漢》中，小說開頭即花大篇幅描寫了馬海洲身上的刀子掉落的過程。從對刀子的外貌、張清看到刀子的神態、馬海洲拾起刀子的動作和語言等描寫上吊足了讀者胃口，讓人不禁好奇事情的來龍去脈；如獲魯迅文學獎的《鞋》中，作品極力刻畫給未婚夫做鞋的鄉下女子守明如何將自己的愛意一點點縫進鞋子里，還有守明看著鞋子所展開的大量隱私性的心理活動，“覺得捧著的不是鞋，而是那個人的腳”，作者鋪墊這么多，都是為了后記講述的，作者又把那雙鞋退給了那位姑娘，以此來表達自己的愧疚與后悔之心； 再如《沖喜》中，妻子背著橫起的玉米秸進不了門的場景，其中穿插了黑狗和丈夫的動作以及她自己的心理描寫，處處暗合著文章“性”的主題。作者通過這些形象而有趣的細節描寫，讓故事有了一種可讀性，即“好看”，并能在這個標準線上尖銳快捷地指出現實社會中的一些問題。題材小，影響大，劉慶邦不愧被文學界譽為“短篇王”的稱號。
劉慶邦當過農民、做過礦工，所以他的作品大多選取的是鄉村和煤礦題材。經統計，在這本短篇小說選中，鄉村題材占了11篇，煤礦題材占了5篇（共20篇），而《丹青索》和《人事》等其他題材作品，也是作者詢問知情人士后寫就的。由此可見，寫小說可先從自己熟悉的領域寫起，作者具有真情實感，作品才會“接地氣”。此外，作者將“接地氣”的故事再用輕松質樸的短句子講出來，讀者只需把注意力全然放在情節走向上即可，不用去花時間去欣賞或揣摩那些華麗的辭藻，這一點頗合唐代詩人白居易的寫作風格，值得寫作者們學習。故作艱澀也許能證明自己具有不俗的語言功底，卻會令讀者敬而遠之。因此，寫作和做人的確是有相通之處的。
無論是《城市生活》中無法擺脫自行車“魔咒”的田志文，還是《大活人》中無法將小女孩兒送走的耿文秋，劉慶邦都將故事沖突與人物描寫刻畫得尤為形象，讀起來好像是在聽親戚朋友“嘮家常”那般親切自然。短篇小說并不需要復雜持久的情節，講好講透一件事，用高密度的細節描寫反映身邊人的生活百態，看懂作家對這個現實社會的深度思考，就不失為成功的短篇作品。“短篇王”劉慶邦毋庸置疑地做到了這一點。 □趙小越
