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A+ 大 這本《我的職業(yè)是小說家》斷斷續(xù)續(xù)地讀了兩個星期,中間收到《夏摩山谷》,瞬間被異域幻境吸引,擱下它就忘了,今天撿起來,終于讀完。
村上春樹的書,已讀過許多本,他的風(fēng)格于我并不陌生,但仍然為他開篇幾章回旋往復(fù)的敘述著急。他卻一直不緊不慢,用仿佛與坐在對面的朋友聊天般的語氣,談自己為什么走上了寫作的道路,談自己對文學(xué)獎的看法。在《文學(xué)獎》文學(xué)獎一章,他著墨特別多,雖然說的是本國的芥川獎,但我總覺得他亦在其中抒發(fā)著自己多年來與諾貝爾文學(xué)獎擦肩而過的遺憾心情。
他曾被諾貝爾文學(xué)獎提名8次,卻從未真正贏得它,被世人調(diào)侃為諾獎的陪跑王。實在被外界聒噪煩了,在專訪中他也認(rèn)真回應(yīng)過一次:不管全世界所有人怎么說,我都認(rèn)為自己的感受才是正確的。無論別人怎么看,我絕不打亂自己的節(jié)奏。在《我的職業(yè)是小說家》里,他又鄭重地表達(dá)了一次自己的觀點(diǎn):于作家來講,最重要的是有好的讀者,不管是什么樣的文學(xué)獎、勛章或者善意的書評,都比不上自掏腰包買我的書的讀者有實質(zhì)意義。話雖不長,但講得道理卻是真誠,爽快,擲地有聲。
真正讓我體會到閱讀快感是由第五章開始,他真正開始以一位小說家的立場,認(rèn)真談?wù)撟约旱墓ぷ鳎詈蛢?nèi)心感受。語言表述的節(jié)奏也逐漸加快,可能相比談文學(xué)獎這種需要講得冠冕堂皇的話題來說,他也更喜歡談到自己的工作吧。他說,自己從不接受約稿,怕那種逼迫的心情會打亂了自己寫作的節(jié)奏。為了不受任何的打擾,寫自己愿意表達(dá)的東西,當(dāng)初寫作《挪威的森林》時,他特意去了歐洲幾個月。那個時期,他尚未成名,關(guān)閉了自己的小酒館后,基本要以存款生活,他形容那個時期是“坐吃山空”。
歐洲的各個咖啡館的小桌上,輪渡的座椅上,機(jī)場的候車室里,公園的樹蔭下,廉價旅館的寫字臺上,都是他的書房。原本寫作的四百字一頁的稿紙,覺得太大,不方便攜帶,他便去買那種極偏宜的筆記本,用圓珠筆寫蠅頭小字。無論周遭環(huán)境如何吵鬧,逼仄,他都這樣一邊在歐洲四處游蕩,一邊堅持著繼續(xù)寫下去,后來便誕生了那部使他享譽(yù)世界的《挪威的森林》。
在普通人眼里,作家就是藝術(shù)家,應(yīng)該過著酷爆了的生活。村上春樹說,實際情況與人們的想象有天壤之別,他的日常比上班族還要有規(guī)律。每天清晨即起,洗漱完畢,進(jìn)入寫作狀態(tài),工作五六小時后,停筆午休,下午讀讀閑書,聽聽音樂,跑步一小時,日復(fù)一日,如此重復(fù)。簡直枯燥乏味到極點(diǎn)。另外,他還有一個極特殊的習(xí)慣,即使是寫長篇小說寫到靈感激蕩豐沛時,他也每天只固定寫作4000字,多一點(diǎn)都不寫。他的理由是,寫作是長期的工作,規(guī)律性有極重大的意義,寫得順手時就拼命多寫,寫得不順時就擱筆不寫,這樣無益于產(chǎn)生規(guī)律性。因此,我像打卡考勤那樣,每天基本不多不少,就寫十頁。
小說寫好后,到底要不要修改呢?必須要。他特意開僻一章詳細(xì)論證修改的重要性。并且具體列舉了自己的一些作品,改與不改的區(qū)別,最后得出的結(jié)論是:不管哪一次,結(jié)果都是改完比不改更好。修改被他分為三大步驟,第一步從結(jié)構(gòu)上動手,理順框架,可用大刀闊斧來比喻。第二步主要調(diào)整細(xì)節(jié),著重在作品的豐富性,生動性。第三步,他形容為較正,仿佛機(jī)器,哪里的螺絲需要緊一點(diǎn),哪里的螺絲需要松一點(diǎn),是一種總體上的把握。用了大量的時間虛心聽取各方建議修改調(diào)整,花足了精力對作品進(jìn)行錘煉敲打后,才交付出版社出版發(fā)行。他說,作品上市后,就不能太糾結(jié)于外界的評價了,因為,你已經(jīng)寫出了力所能及范圍內(nèi)最好的故事。太在意外界的言論,于身心無益。完全的理性干脆,口氣非常像我們在媒體報道中看到的那個每天跑步1小時,每年跑幾次馬拉松的,面無表情的禁欲系大叔。
中午與小伙伴一起曬太陽時,她對我如此年紀(jì)還有靜心閱讀的狀態(tài)表示疑惑,這里,我引用村上春樹書中的原話,做為回答:假如我一味從自己的觀點(diǎn)出發(fā)去凝望世間萬物,世界難免會被咕嘟咕嘟地煮干。人就會身體發(fā)僵,腳步沉重,漸漸變得動彈不得。可是一旦從好幾處觀點(diǎn)眺望自己所處的立場,換句話說,一旦將自己的存在托付給別的體系,世界就會變得立體而柔軟起來。人只要生活在這個世界上,這就是具有重大意義的姿態(tài)。
這其實也是閱讀給我的最大收獲。
□馮娟