讀罷溫燕霞的長篇小說《琵琶圍》，心里久久不能平靜。感受可以用兩個字概括：一是“大”，一是“細”。“大”指小說視野廣闊，通過描繪一座圍屋80余年的歷史，藝術再現革命老區的脫貧歷程；“細”指小說筆觸細膩，無論是情節還是文字綿密自然，引人入勝。
大視野凸顯大主題。《琵琶圍》把故事放到一個叫琵琶圍的貧困山區。小說情節設置為1934年10月，紅軍主力北上轉移后，中央留守紅軍與敵人在此激戰；2015年，琵琶圍村被列為扶持貧困村，同年琵琶圍水庫開始蓄水，縣里開展了庫區移民搬遷和精準扶貧工作。通過近兩年努力，琵琶圍村民小組搬遷了107戶，還有12戶村民因各種原因滯留圍中，故事就從這里講起。小說中有兩個重要人物，一個是受傷后成為聾啞人的老紅軍啞伯，他依然保存著“紅軍萬歲”的搪瓷缸；一個是紅軍家屬橘子婆，她幾十年如一日為烈士守墓、為路人提供茶水。這就把當年的革命戰爭和當下的脫貧攻堅連接起來，貫通的不僅是環境和背景，更是共產黨人的精神與使命，既有開闊的當下意識又有縱深的歷史感。
細筆觸勾勒鄉村風情畫。作者用綿密細致的筆觸生動刻畫了琵琶圍里的不同人物，講述他們的日常生活、喜怒哀樂，將他們豪爽、通達、執著的性格特點展現得淋漓盡致。小說每一章都以一首客家歌謠引入，歌謠不僅是整個故事的敘事線索，還概括了每個章節的主要內容和主旨思想，為閱讀增添了錯落有致的節奏感。沾泥土、帶露珠的文字充滿濃郁的客家風情，讓我們隨處可嗅到清新、自然的泥土氣息。因為細膩淳樸，所以真實；因為言之有物，所以生動。真實生動的描寫，使老區脫貧攻堅的過程宛如一幅壯麗畫卷。
人物塑造成功，細節豐富可感。小說塑造了扶貧干部和村民鮸力同心拔窮根、奔小康的人物群像。無論是扶貧干部何勁華、金彩鳳，還是脫貧對象石浩財、許秀珍，這些生動鮮活的人物在作家筆下栩栩如生。扶貧干部金彩鳳在接受任務時有畏難情緒，當她看到女兒為了支持自己工作，克服一切困難考上大學時，那番含淚的感慨真誠自然，增強了作品的藝術感染力。脫貧對象石浩財原本積極上進，后來遭遇家庭變故，接二連三的打擊讓他“破罐子破摔”，生活消極；村民許秀珍雖潑辣能干卻為人執拗。扶貧干部何勁華、金彩鳳用繡花的功夫，“像炭火煨番薯似的把心煨熱了”，重新點燃了石浩財的志氣，也讓許秀珍變得自信大方、可親可愛起來。讀者從故事中能真切地感受到這些受幫扶群眾的變化。
在閱讀過程中，作者寫作時的不疾不徐、從容不迫打動了我。作者對自己所描寫的生活具有充分的把握和十足的信心，越是重要情節，越是輕描淡寫、舉重若輕。溫燕霞曾創作 《圍屋里的女人》《紅翻天》《我的客家》等多部優秀長篇小說和散文集，擁有相當豐厚的生活經驗。為了這次《琵琶圍》的寫作，她深入江西多個貧困村，采訪近百人，足跡遍布田間地頭，錄下大量視頻素材，寫下近10萬字采訪筆記，才有了這樣一部展現脫貧攻堅一線昂揚面貌、傳遞共產黨員鏗鏘力量的優秀作品。
□韓玉
劉雪婷
2021-08-11
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