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王琦
2024-10-21
3839胡祥
家庭劇《小夫妻》剛剛熱播不久，從國產劇集創(chuàng)作方面，留下了值得回味的話題。
《小夫妻》改編自小說《全職爸爸》。從原著的名字來看，這部作品就透露出一股新意，在已經非常“內卷”的家庭都市劇這一賽道上，它第一次描寫全職爸爸這一形象。以往國產劇除了《白色月光》中喻恩泰飾演過的出軌男張鑫，熒屏上甚少出現(xiàn)這樣的角色。這部劇整體上在家庭劇類型的框架內并未有太大的突破，但是在某些局部呈現(xiàn)出新意。
此劇在最初的幾集中最大的亮點是展示“爸爸帶娃”。作品第一次比較全面地展現(xiàn)了工程師加“直男”的周全如何成為一名優(yōu)秀的全職爸爸。他有別于女性帶娃時的各種擔憂與束縛，放手讓孩子去嘗試。比如他會耐心給孩子講解吹風機的插頭帶電的原理，讓孩子自己插一次感受。他帶著孩子玩射箭、摩托車，讓男孩呈現(xiàn)出小男子漢應有的擔當和勇氣。特別是作品采用了讓父親與外婆比賽贏小紅花的方式，進一步說明了父親帶娃比傳統(tǒng)女性帶娃的獨特優(yōu)勢。當然，這部作品也寫了全職爸爸的苦惱和尷尬：一方面，要面對社會的有色眼鏡，比如周全試圖融入媽媽圈就顯得很生硬，更是被同為男性的家長所嘲弄；另一方面，周全也會陷入自我價值懷疑。這兩個方面正是這部作品的趣味所在、新意所在。
不過，越往后看越發(fā)覺得這部作品更重要的價值，不僅在于對全職爸爸這種新型家庭結構的討論，而且在于這部作品第一次塑造出了一個符合現(xiàn)代家庭價值觀并帶有理想色彩的中樞型女性形象——車莉。她知性成熟、熱愛生活、文筆優(yōu)美，從一個五年的全職媽媽，突然變成了炙手可熱的暢銷書作家，收入超過丈夫數(shù)倍，兩人家庭角色互換。同時，她還是女兒，面對自己熱心而強勢的母親，她時刻要面臨在母親和丈夫之間站隊。一些彈幕評論說，沒有車莉這家就得散，重要原因在于她極其理性又非常科學的家庭相處之道。她不再像傳統(tǒng)家庭劇中“雞娃”媽媽那樣，望子成龍，焦慮不安，而是相對從容隨性，能心平氣和與家人溝通。因為這個角色的存在，這部劇從開始就沒有展現(xiàn)出令人窒息的味道，而演員殷桃本身的松弛感也與這個角色高度契合。
這部劇難能可貴地拍出了家庭劇中少有的真正溝通。當周全工作不如意，車莉會陪他小酌，耐心傾聽。特別是當周全因為疏忽沒有照看好兒子艾文，導致他騎摩托車摔下階梯頭破血流時，車莉從外地趕回來，沒有第一時間訓斥丈夫，而是冷靜后主動與周全在樓道溝通。周全與岳母之間有“競爭”，但是他和艾文為岳母做的一碗“道歉面”讓兩人關系和解，也促進了相互理解，頗為動人。
不可否認，這些情節(jié)故事偏理性化，現(xiàn)實生活中若是如此，早就已經吵得天翻地覆。但是它為家庭劇創(chuàng)作指出了一種新的可能：我們是否真的只能刻意制造焦慮與矛盾，把現(xiàn)實中的爭吵原封不動地搬到熒屏上，讓觀眾心靈再受一次沖擊與煎熬？答案是我們可以做取舍。我們無法給出現(xiàn)實的解決方案，但至少在對生活的藝術提煉中，可以抬高一點視角，不一定非要“貼地飛行”。劇中，周全與兒子聊天上的云彩，講了一個很動人的臭襪子云彩的故事——臭襪子也有價值。這是此劇從現(xiàn)實抽離的一個例子。偶爾從略顯機械庸常的生活中抽離，帶些仰望的理想色彩，往往會為作品帶來意想不到的一些詩意，讓觀眾也能得到感悟。
當然，這部作品還有很多國產劇少有的優(yōu)點。比如它的類型化特色更足，在節(jié)奏上非常緊湊，喜歡用一些不經意的幽默來化解生活中的沉重感。比如開篇周全的幾集職場戲頗有《我是余歡水》式的黑色幽默——中年老員工老余被冷酷辭退，周全在樓頂擁抱安慰他，此時一陣風突然吹掉了老余的假發(fā)；比如劇中男二號袁毅和女二號孟非之間的毒舌互懟，快節(jié)奏、幽默感、年輕態(tài)，讓人看到了《搖滾狂花》那種干凈利爽勁兒。雖然彈幕評價“家庭劇天花板”稍顯夸張，但確實值得其他國產劇學習。
不過，這部劇也存在問題。最大的問題在于開頭將車莉的成功表現(xiàn)過早過于輕松，周全同意成為家庭婦男也過于順利，實際上沖淡了主線的矛盾感，沒有為后續(xù)兩人矛盾激化做好鋪墊。（據北京日報）
