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          中國(guó)的和平崛起是一部波瀾壯闊的史詩，膠卷和數(shù)碼圖像交織在一起，把我們帶入歷史的時(shí)空。近日，浙江衛(wèi)視在黃金時(shí)間連播三集電視紀(jì)錄片《愛上中國(guó)》。該片以法國(guó)攝影師閻雷30多年拍攝中國(guó)社會(huì)變遷的親身經(jīng)歷為線索，通過西方人獨(dú)特的鏡頭語言，真實(shí)再現(xiàn)一個(gè)外國(guó)人眼里中國(guó)的社會(huì)巨變、經(jīng)濟(jì)騰飛、砥礪前行、邁向全面小康社會(huì)的真實(shí)故事。

    　　 通過法國(guó)攝影師的眼睛看中國(guó)巨變

    　　 閻雷是“拍攝中國(guó)題材最優(yōu)秀的外國(guó)攝影家”之一，他的攝影集《中國(guó)》在全球六個(gè)國(guó)家發(fā)行了幾十萬冊(cè)，他是列入世界遺產(chǎn)名錄的云南紅河哈尼梯田文化景觀的發(fā)現(xiàn)者、紀(jì)錄者。閻雷的足跡遍布中國(guó)城鄉(xiāng)各個(gè)角落，從首都北京到侗族山寨；從當(dāng)年大同蒸汽機(jī)車廠到改革開發(fā)的熱土深圳；從上海第一家股票交易所到云南哈尼梯田……，閻雷用鏡頭捕捉并記錄了中國(guó)社會(huì)的歷史變革，為改革中的中國(guó)和中國(guó)人留下了珍貴的歷史記憶。

    　　 《愛上中國(guó)》分為《尋夢(mèng)》、《探夢(mèng)》、《圓夢(mèng)》三集，該片沒有拘泥于講述主人公閻雷的個(gè)人故事，而是借助閻雷以及他所拍攝的一幅又一幅老照片，展現(xiàn)了中國(guó)特色社會(huì)主義道路發(fā)展的階段性特征，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)中國(guó)社會(huì)巨變的歷史洪流，用一個(gè)又一個(gè)普通中國(guó)人對(duì)美好生活向往的故事，編織了一曲又一曲“道路自信、理論自信、制度自信、文化自信”的贊歌。

    　　 浙江衛(wèi)視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)積極探索電視紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法，總導(dǎo)演王偉平介紹說，影片打破了傳統(tǒng)敘事方式，采用第一人稱“我”的視角，讓主人公閻雷的“同期聲”和“我”的自述相互交融，用親近的語言、可信的故事、他者的視角講述中國(guó)故事，使影片顯示出獨(dú)特的藝術(shù)感染力。

    　　 在第一集《尋夢(mèng)》中，閻雷講述了30多年前被侗族老人雪夜相救和雙胞胎兄弟的故事，從而引出了侗族山寨滄海桑田的巨變；片中的“我”不斷對(duì)中國(guó)社會(huì)階段性發(fā)展特征做出反思和自問，不斷思考中國(guó)改革開放的成就和發(fā)展中存在的困難，不斷地尋找答案，這些答案恰恰就是中國(guó)正在積極踐行的“四個(gè)自信”。第三集《圓夢(mèng)》中，“我”在智能中國(guó)、G20峰會(huì)、綠水青山、生態(tài)發(fā)展的故事中領(lǐng)會(huì)了以人民的向往和人類命運(yùn)共同體為出發(fā)點(diǎn)的中國(guó)智慧。

    　　 “陌生化”手法講述平凡人不平凡的故事

    　　 王偉平還介紹說，該片的另一個(gè)特點(diǎn)是講述中國(guó)故事的“陌生化”手法：“我們之所以采用外國(guó)人的視角來講述中國(guó)故事，就是為了在紀(jì)錄片敘事策略上探索全新的感知模式，創(chuàng)造一種紀(jì)錄片敘事的‘陌生化’效果，從而更加有效地提升講述中國(guó)故事的可信度。”如在第二集《探夢(mèng)》中，閻雷30多年后再次造訪云南哈尼梯田，既營(yíng)造了歷史空間感，又表達(dá)了當(dāng)下哈尼人民對(duì)美好生活的向往。通過一場(chǎng)迷了路的馬拉松比賽，幽默地表達(dá)了前行道路充滿了曲折和困難，展現(xiàn)了哈尼人民追求美好生活的堅(jiān)定信念。

    　　 在拍攝中，《愛上中國(guó)》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)更愿意捕捉一些細(xì)節(jié)，講述一些平凡人的不平凡的故事，這樣更能折射出一個(gè)真實(shí)的中國(guó)。如在第三集《圓夢(mèng)》中，北京年輕人自發(fā)組織毛竹自行車俱樂部、杭州快遞小哥的家庭夢(mèng)想等，都是通過閻雷的視角展現(xiàn)出來的普通中國(guó)人的故事。他們的故事和閻雷的故事編織在一起，匯聚成了一個(gè)絢麗的中國(guó)夢(mèng)。這種紀(jì)錄片敘事的創(chuàng)新手法潤(rùn)物無聲地表達(dá)了近年來中國(guó)社會(huì)發(fā)展的歷史性變革，呈現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。

    　　 此外，《愛上中國(guó)》非常注重歷史影像和當(dāng)下畫面的對(duì)話。影片大量采用攝影師閻雷拍攝的原始影像資料，通過30多年前的老照片與中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中當(dāng)下的畫面對(duì)話，使該片的畫面語言不僅生動(dòng)活潑，而且具有強(qiáng)烈的歷史厚重感。影片創(chuàng)作者不斷地從閻雷的老照片出發(fā)尋求故事，又從舊故事中引發(fā)新故事。同一張照片，同一個(gè)畫面，事件親歷者和觀眾都能從中看到中國(guó)社會(huì)的變革，歷史記憶和文化記憶被重新喚醒。